倍音は音色にとって重要な役割をしていますが、ギターを使って実際の倍音を聴くことができます。
まずギターの表面板を自分の方に向け、６弦１２フレットあたりを弾いてみてください。弦の動きは白い面（定常波）となって観察できます。
１２フレットあたりの幅の広いところを腹といいます。
次にギターを支えている左手の親指を利用して、１２フレットのハーモニクスを出してください。
２倍音のミの音が出ます。１２フレットあたりの弦の振幅が無いところを節といいます。
腹は６フレットあたりと１９フレットあたりにできます。弦長の1/2を節とし、振動数が２倍の、ふたつの波となっているのが見えるはずです。１２フレットのハーモニクスは、強制的に節を作ることによって、開放弦を基音とした２倍の振動数を作り出しているのです。
次に７フレットでハーモニクスを出してください。今度は弦長の1/3を節とする、振動数が３倍のシの音が出ます。７フレットと１９フレットあたりが節となっているのが見えるはずです。
以下４倍音、５倍音と、弦長を1/4、1/5とする波となって現れますが、目で確認するのはどんどん難しくなります。
今度は静かな所で普通にギターをかかえて６弦の１２フレットのハーモニクスの音を聴いて下さい。
何回か音を出して頭の中でその音をイメージしてから６弦の開放弦のミの音を聴いてください。開放弦のミの音の中に１２フレットのハーモニクス（２倍音であるオクターブ上のミ）の音が聞こえてくるはずです。
次に７フレットのハーモニクスで３倍音の音を開放弦の中から聞き分けて見てください。

ハーモニクスの音を上手く聞くためには、ほかの弦を消音しておく事と、ハーモニクスの音をハミングなどで合わせないで、音の高さとしてイメージする事が大切です。６弦の４倍音は５Ｆのハーモニクスで、２オクターブ上のミの音です。
５倍音は４Ｆのハーモニクスでソ＃ですが、弦長を２対３に分ける９Ｆ、１６Ｆのハーモニクスでも同じ音が出ます。
６倍音は３Ｆから指一つ分高音側にずらしたあたりのハーモニクスでシの音です。
７倍音は３Ｆから指一つ低音側にずらしたあたりのハーモニクスでレの音ですが、弦長を２対５に分ける６Ｆの少し低音側や、３対４に分ける１０Ｆの少し低音側､１５Ｆの少し低音側でも同じ音が出ます。
８倍音は２Ｆから指一つ高音側にずらしたあたりのハーモニクスで３オクターブ上のミの音です。
もう少し高次倍音まで聞こえますが共鳴で問題になるのは８倍音位までです。 　

　また、他の弦でも同様ですが高音弦に行くほど、高次倍音になるほどハーモニクスが難しくなります。
これは音そのものに倍音が少なくなるためで、テクニックだけの問題ではありませんが、ハーモニクスを上手く出すためには右手の弾弦の位置に注意します。
例えば８倍音なら、ナットから２Ｆまでの波が８個つながっていると考えて下さい。
ひとつの波の腹の部分が一番揺れているわけですから、サドル(駒に付いている骨棒)から弾弦位置までの距離は、０から２Ｆの半分と同じ所が最適です。
節の部分を弾弦しても、本来揺れない部分ですから音にはなりません。
例えば３倍音の７Ｆのハーモニクスの場合、節は７Ｆと１９Ｆあたりに出来ますが、１９Ｆの位置で弾弦して７Ｆのハーモニクスを出してみて下さい。音にならないはずです。
次に同じ位置で開放弦を弾いてみると、さっきは聞こえた３倍音も消えているはずです。消えているのは３倍音だけでなく６、９、１２倍音も消えています。
同様に１２Ｆの位置を弾弦すると２、４、６、８倍音が消えてしまいます。
つまり弾弦する位置で音色が変化して行くのは、その位置を節とする倍音が消えることによって、倍音構造が変化していくためです。
１弦の開放、２弦の５Ｆ、３弦の９Ｆ、４弦の１４Ｆは同じ高さのミの音ですが音色が変化していきます。
それは夫々の弦長にとって弾弦位置の割合が変化していく事が原因ですが、他にも弦の質が異なる等いくつかの要因が考えられます。
音色の変化は倍音構造の差異であり、フレットを押さえる位置によって、また弾弦する位置によって変化していきます。